About the work of
Öktem’s
Nightmare: Dignity of the Digging
by Yeni Anıt:
Yeni Anıt’s work, “Oktem’s Nightmare: Dignity of the Digging” which
is focused on the professional honor and the official history, is coming up for
the memorial history and the monumental past review, as a work of social
engineering in Turkey. It’s trying to decode the historical narrative channels
in our lands by collating with the traumatic positions in today’s Turkey.
Yeni Anıt builds up
his work on the locally mythed-image of Kanlı Sırt, Mehmetçiğe Saygı Anıtı (1997)
by Tankut Oktem, which is one of the many sculpture that regenerate the
Canakkale Wars. By replacing the wounded Anzac soldier by a worker, and the
Ottoman soldier who carry him by an engineer, he symbolizes the work accidents
as the early signs of a fast and off-hand structuring and the contraventions of
the work ethics as the imposition of the economic conditions; against the all peripheral
and forward-looking results of a restructuring activity.
An open space and the
public memory, which is the biggest factor in a monument-maker’s design, in
addition to a permanent image of a
monument as physical, also bring the fact that the spread of it by means of
medias (photography and video) to an important point. Yeni Anıt is playing with
the permanent images of the public memory by using the media in privatized
public areas and temporarily-edited commercial aesthetics.
Yeni
Anıt’ın
Öktem’in Kabusu: Hafriyatın
Haysiyeti
çalışması
hakkında:
Yeni Anıt’ın meslek onuru ve resmi tarih
konularına odaklanan yapıtı “Öktem’in
Kabusu:Hafriyatın Haysiyeti” , Türkiye’de toplum mühendisliği çalışması olarak, abidevi tarih
ve anıtsal geçmişi mercek altına alıyor. Topraklarımızdaki tarihsel anlatı
kanallarını günümüz türkiyesindeki travmatik pozisyonlarla karşılaştırıp dekode etmeyi deniyor.
Yeni Anıt yapıtını, Çanakkale Savaşlarını canlandıran
bir çok heykelden biri olan, Tankut
Öktem’in, Kanlı Sırt, Mehmetçiğe Saygı
Anıtı’nın (1997) yerel olarak mitleşmiş imgesinden hareketle geliştiriyor.
Yaralı Anzak askerinin yerine bir işçi, onu kucağına alan Osmanlı askeri yerine
ise bir mühendis koyarak, hızlı ve kontrol dışı bir yapılanmanın erken
belirtileri olarak işkazalarını, ekonomik şartların dayatması olarak ise meslek etiği ihlallerini, bir yapılanma
faaliyetinin tüm çevresel ve geleceğe
yönelik sonuçlarına karşı imgeleştiriyor.
Bir anıtçının tasarımında en büyük
etken olan meydan ve kamusal
bellek , bir anıtın maddesel olarak
kalıcı imgesinin yanı sıra medyalar (fotoğraf ve film) aracılığı ile
yaygınlaşması gerçeğini önemli bir
noktaya taşıyor. Yeni Anıt,
özelleştirilmiş kamusal alanlarımızdaki medyaları ve geçici olarak kurgulanmış reklam
estetiğini kullanarak kamusal belleğin
kalıcı imgeleri ile oynuyor.
